5/10?，嵥槿唠s的近乎令人厭惡。 水準(zhǔn)儀、望遠(yuǎn)鏡乃至于拉鏡與搖鏡同一種帶有情感投注的凝視的對應(yīng)關(guān)系，以及現(xiàn)代主義的關(guān)于夢與時(shí)間的影像的編織。這些可能是影片所著重面向的。 但凝視的載體遺失和棄用后，凝視更多只用以呈現(xiàn)所觀看到的行動(dòng)以及它的情緒能力，而非回歸凝視本身；而這種現(xiàn)代主義影像的編織似乎總在苛求詩意，苛求意義復(fù)雜表達(dá)的可能，他利用了時(shí)間的剝離，鏡頭的凝視所讓出的闡釋空間，利用了成人兒童的兩組人行動(dòng)上的對應(yīng)關(guān)系，利用了諸多角色的帶有非理性意味的行動(dòng)。 只是同樣也是這種苛求，導(dǎo)致了情感的消解以及這部分明具備具有現(xiàn)實(shí)性的電影中卻存在的過度的非理性。