作為日本社會(huì)發(fā)展的忠實(shí)記錄者，小津的電影總在用他的家庭劇表明，社會(huì)的進(jìn)步總發(fā)生在產(chǎn)生矛盾的新與舊、夫與妻、貧與富之間取得和解的時(shí)刻。這種理想化的保守主義在預(yù)測(cè)未來這一方面非常困難，因此少見小津以年輕人的視角作為主要切入點(diǎn)。茶泡飯的味道的確在簡(jiǎn)樸中余香滿齒，但“平淡是真”這種婚姻觀對(duì)不是以愛而結(jié)合的中年夫婦而言容易接受，而對(duì)年輕一輩自由戀愛的男女們來說就難說的多了。在嘰嘰喳喳的貴婦下午茶氛圍里，影片里最美的鏡頭是主角們無言獨(dú)坐的那些側(cè)面構(gòu)圖。究竟為什么要用過于直白的點(diǎn)題段落毀掉回味無窮的泡飯味，這就很難說清楚了。更難說清楚的是為什么這個(gè)時(shí)期的小津這么喜歡推拉鏡頭，人物向著鏡頭內(nèi)部方向退場(chǎng)時(shí)突然推進(jìn)鏡頭，效果還是很驚悚的。