當(dāng)電影必須要用集體去塑造個(gè)體的時(shí)候，一種巨大的內(nèi)部張力已經(jīng)出現(xiàn)了。不是《郎平傳》，三段戲沒法用《史蒂夫·喬布斯》的方式寫，而改名風(fēng)波也說(shuō)明了，來(lái)自權(quán)威的力量剝奪了電影的代表權(quán)。而“奪冠”并沒有去反思和挑戰(zhàn)的意味，依然是一種正面的宣揚(yáng)，但郎平至少在最后開始拷問隊(duì)員的主觀意愿?？上У谝荒豢逅锰珔柡Γ瑸榱溯敵?0年代的女排精神，著力點(diǎn)散亂無(wú)章，上來(lái)就是接連不斷的強(qiáng)輸出，但扣的球都到觀眾的界外。等到08年，國(guó)家利益和個(gè)人選擇之間出現(xiàn)了強(qiáng)烈的戲劇性，可也放棄了進(jìn)一步挖掘的可能。最嚴(yán)重的缺陷還是對(duì)比賽場(chǎng)面的呈現(xiàn)，碎剪的編排絲毫沒有帶來(lái)情緒的遞進(jìn)。另，上字幕卡和時(shí)代影像來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法過(guò)于偷懶。它那種主動(dòng)或被動(dòng)的撕裂，太容易讓人想起《八佰》，只是，管虎用《金剛川》換回了它，陳可辛能用《女排》換回《李娜》嗎？