當(dāng)彩條屋的姜子牙把目光投向整個天庭，追光則只能講講金霞洞那些事兒，格局大小一目了然。 從魔童降世的山河社稷圖到姜子牙中幽都山歸墟等一眾場景，當(dāng)彩條屋在視效上不斷創(chuàng)新時，追光則抱著蒸汽朋克+元神+水墨三大法寶死不撒手，我曾對此感到驚喜，但現(xiàn)在也只剩膩歪。何況機(jī)械和元神兩套體系始終沒能融合而是獨(dú)立運(yùn)作著。 少女哮天犬也罷了，“我喜歡”算得上對“低俗”很好的消解。 最不能容忍的其實(shí)是劈山救母又鎮(zhèn)壓妹妹的二郎神楊戩這次成了一個從頭到尾的正面形象，妹妹是自己跳進(jìn)去的，他可沒動手。 人物身上最核心最有魅力的矛盾就這樣被移除了。我也完全看不到這樣改編的必要和意義，只好解釋為編劇沒能力解決這個矛盾，就只能避開它。 這一改編和夢華錄的良家救良家?guī)缀鯓?biāo)志著這一時代價值觀的全面倒退和極端保守。 請把矛盾還給人物。