從《此房是我造》這句氣急敗壞的標(biāo)語(yǔ)里，我們可以聽出拉斯所抱持的孩童心態(tài)。一個(gè)擅于使用暴力的精致先生帶領(lǐng)他的崇拜者重新認(rèn)識(shí)他那驚世駭俗的藝術(shù)觀，為此世俗意義上的愛(ài)、道德甚至精神層面的超我這些凈化惡的基石統(tǒng)統(tǒng)被這位無(wú)知而自負(fù)的工程師搬出了設(shè)計(jì)藍(lán)圖。他試圖證明的是，即便在極惡的氛圍里同樣能夠誕生藝術(shù)，而這種摧毀本身即為創(chuàng)造。但我無(wú)法將那座空蕩蕩的建筑與偉大的藝術(shù)畫上等號(hào)，因?yàn)闃?gòu)建它的材料是一個(gè)又一個(gè)人的尸體。這篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼撐淖畲舐┒词亲寪菏チ宿q證性。最終在遠(yuǎn)離人間的尾聲中，這個(gè)讓人又愛(ài)又恨的尼采主義者清楚的論證出藝術(shù)化的惡行正通往地獄，但似乎拒絕承認(rèn)這類來(lái)自地獄的“崇拜物”也正繼續(xù)孕育著惡。