冒犯：從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始，一只臭腳的特寫(xiě)和撞到攝影機(jī)的表演設(shè)定，畫(huà)框、機(jī)位和運(yùn)鏡始終游離于含混的第一人稱(chēng)視角，不斷侵犯觀眾的精神位置。然而影片要冒犯的究竟是什么？乏味的家庭日常？功利的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？裝逼的文藝情懷？保守的以色列政權(quán)？混亂的現(xiàn)代猶太民族結(jié)構(gòu)？情感和欲望的分裂在漫無(wú)邊際的冒犯中肆意亂撞，或許冒犯只是博眼球的策略-褻瀆的吸引力-就是要強(qiáng)行置身不道德和反倫理的底色來(lái)呈現(xiàn)所有禁忌的表象，恰如被冒犯的觀眾也是冷漠的-如果只是看熱鬧，那么此片無(wú)疑是部后人類(lèi)的數(shù)據(jù)庫(kù)。 如果視此片為以實(shí)瑪利與母親夏甲的亂倫，兒童Yoav顯然來(lái)自Nira的幻覺(jué)，更年期的癥候被呈現(xiàn)為語(yǔ)無(wú)倫次的言行，顯然詩(shī)歌不是訴求，Yoav與Nira在鏡中牽手的鏡頭揭示了幻覺(jué)的破滅。不及《登堂入室》之驚悚，遠(yuǎn)遜《詩(shī)》之悲愴