在不到2小時(shí)的莎劇改編里，第一幕花了好幾分鐘拍鷲津和三木從蜘蛛手森林出來(lái)，霧中驚馬，來(lái)來(lái)回回，這里有類似舞臺(tái)帷幕拉開(kāi)的意思，人欲之“戲”就此開(kāi)演，夫人下毒時(shí)，刻意“遁入黑暗”的固定鏡頭，也是從現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景鑿出墮落的心理深淵，還有兩處室內(nèi)長(zhǎng)鏡頭調(diào)度：封閉室見(jiàn)前任血跡，宴會(huì)見(jiàn)三木鬼魂，都是直接將心理拓印到眼前，黑澤明的“實(shí)”拍得到位，比如最后那場(chǎng)亂箭戲，但這片靈在“虛”的渲染：霧、鳥(niǎo)叫鳥(niǎo)飛、能劇配樂(lè)，這也是觀看的兆象，三船敏郎用表情完成角色的調(diào)度，那種勉力強(qiáng)撐（無(wú)論對(duì)誘惑還是喪失），既是真心，也是面具，偉大的戲劇雕刻這些面具，按在古今往來(lái)的明星臉上，這是很反除魅的，以至于“我的手也和你一樣了”就像一句咒語(yǔ)，讓在地化也化不盡。