【19.11.12大銀幕重看】在雨霧中顛倒的世界，鏡頭語匯的構(gòu)建如此渾然嫻熟；巨型廣告牌包圍的建筑叢林，文化格局消失，“存在”的意義急遽收縮；多次玻璃投影入畫，折射以Deckard為首等角色的身份搖擺；Sebastian異樣的玩偶/造物情結(jié)，坐實(shí)“傀儡化”隱喻；貓頭鷹和Rachel的瞳孔，最純澈的靈魂未必真實(shí)；尖厲電子配樂混入古典薩克斯風(fēng)，恍如末世廢墟下殘余的溫柔。 初看對很多細(xì)節(jié)和線索引以費(fèi)解，這次方才品出其中留白的奧妙。盡管Scott更側(cè)重視聽空間想象，對原著母題并未深挖，故而在思考原創(chuàng)性層面注定輸給2001一截，但其劃時(shí)代的氛圍營造，和悲愴又迷人的宿命感，時(shí)至今日仍反復(fù)敲打著人心。預(yù)言尚未落空，那些播撒在我們腦袋里的微小磷火，隨時(shí)可能引燃獵戶座盡頭停泊的戰(zhàn)艦。