一個(gè)偉倫不會(huì)寫的“幫”字貫穿始終，阿玲幫助公公起居，阿玲幫助偉倫補(bǔ)習(xí)，但阿玲卻沒(méi)有得到他人的幫助，整個(gè)環(huán)境都忽略了她的想法，哪怕是丈夫的身體她都無(wú)法擁有，偉倫彌補(bǔ)了這種缺失，也是唯一幫助到了阿玲的人，卻無(wú)法真正擁有。這也是電影設(shè)置奇妙的地方，阿玲與偉倫既像母子，也是事實(shí)上的戀人，甚至同《爸媽不在家》相連接都有種詭異的魔幻感，偉倫正是那個(gè)爸媽不在家的人，阿玲的出現(xiàn)彌補(bǔ)了母親的空缺，而在《爸媽不在家》中，偉倫的演員家樂(lè)，而家樂(lè)的母親正是阿玲的演員，這又是同位的，劇作完成了一次有著奇妙聯(lián)系的、具有真實(shí)感的俄狄浦斯情結(jié)，像是《爸媽不在家》的夢(mèng)幻版，電影中也用了許多筆觸來(lái)點(diǎn)綴女性的不易，結(jié)局的雨過(guò)天晴倒也給電影增添了為數(shù)不多的暖意，整體而言是十分工整的，陳哲藝堅(jiān)持下去會(huì)在家庭片范疇之上走的很遠(yuǎn)。