敘事電影的高峰。不同于典型懸疑片的知覺-行動范式，路易馬勒在影史上率先在敘事當(dāng)中加入情動影像，在故事發(fā)生的一晚，男人被困電梯創(chuàng)造了影片所有的戲劇沖突，使得他全程缺席了所有事件，成為不在場的敘事主體，這些鏡頭對觀眾來說正是知覺發(fā)生的過程；偷車者推進(jìn)了主要的故事情節(jié)，是敘事性的承載者，是行動發(fā)生的過程；而漫步在巴黎街頭的讓娜莫羅，則成了情動image的載體，她抑郁的神情，失神的雙眼，說話時被噤聲而代之以Miles Davis悠長的爵士小號，將整個巴黎轉(zhuǎn)變成了第三個敘事空間，將敘事的趨力不斷拉長，甚至直到影片結(jié)束，這兩個人都沒有真正見面，以至于最后照片顯影的鏡頭中，所有積攢的情緒像一滴淚滴一樣落下，散在顯影液里。至此情動和行動相交，成為永遠(yuǎn)不可及的實在界空洞，形成無窮的回味。