一部非典型的史詩電影，卻是一部很典型的侯孝賢電影：借一家之毀滅觀照民族之多舛命運，由男女相愛之純美明麗參透代代生命之磅礴，從小處落筆，卻有無比宏大的張力；現(xiàn)實主義的鏡頭不失詩意，大量中、遠景的固定機位含納復(fù)沓如歌的鄉(xiāng)野牧歌，編織出臺灣民間根源性的農(nóng)耕質(zhì)地；散點般蔓延鋪展敘事柔緩地堆疊成對敏感歷史時期的喚醒與痛悼，不強調(diào)激烈的戲劇沖撞與矛盾，而是在靜水流深之中叩問時代之痛楚；巧借書信及日記體例，以蒙太奇手法營造獨特的推進節(jié)奏，胸臆沉郁，氣韻蒼涼。原來一個人在滾滾向前的歷史面前是這樣渺小，頃刻間就被狂潮吞沒。那個在“二二八”里被打死的市民如是，那些在白色恐怖年代死于非命的進步人士如是，你我更如是。侯孝賢的這部《悲情城市》為文明的荒冢立下一塊石碑，上面書寫著一代人復(fù)雜糾葛的悲劇。