哈內(nèi)克的[巴黎浮世繪]在形式與內(nèi)容上都和法斯賓德的[卡策馬赫爾]相映成趣，都聚焦移民/難民問(wèn)題與排外心理，還都比較罕見(jiàn)地用了斷片式拼貼與長(zhǎng)鏡頭交融的呈現(xiàn)手法。但老哈野心更大，不僅試圖將巴黎-法國(guó)的主要社會(huì)問(wèn)題一網(wǎng)打盡（黑與白的種族矛盾、非法移民、城鄉(xiāng)分裂、階級(jí)鴻溝、家庭不和、霸凌與騷擾等），甚至還通過(guò)兩段攝影師（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃戰(zhàn)爭(zhēng)、劫持人質(zhì)）折射出當(dāng)代國(guó)際上的暴力沖突，這一點(diǎn)連同片中人收聽(tīng)的新聞都同質(zhì)于[機(jī)遇編年史的71塊碎片]。幾段戲中戲（[電鋸驚魂]般的暴力虐殺前奏，舞臺(tái)劇，配音笑場(chǎng)）的間離感也是典型的哈內(nèi)克手筆。首尾兩層回環(huán)呼應(yīng)，街頭的好心辦壞事、偶遇和弄巧成拙，手語(yǔ)比劃小朋友和觀眾都猜不出，契合于人際疏離溝通不得的母題。多種族共打鼓+掩蓋話語(yǔ)的音軌。比諾什演得太絕。（