將個(gè)體情感，家國(guó)陣痛與時(shí)空演繹融合地最好的電影之一，還得是雷乃。//緩慢的移動(dòng)鏡頭拂過(guò)廣島之街與碎散的地景速寫(xiě)整合起并不是一套由現(xiàn)實(shí)潛入回憶的主體直觀，因?yàn)檫@樣仍涉及一個(gè)僵死的“過(guò)去的現(xiàn)在”，是時(shí)間的庸俗演繹。那些無(wú)人的街巷實(shí)際是作為承載世界記憶的眼眸，人物并不參與其中介，它展示一種不停創(chuàng)發(fā)新時(shí)間于“現(xiàn)在”的動(dòng)態(tài)。男-女也呈現(xiàn)一種抽象的偶遇姿態(tài)呼應(yīng)起這種時(shí)間的液態(tài)流動(dòng)帶來(lái)的融匯，而不是由單純的戲劇性綁定在一起//知覺(jué)囈語(yǔ)觸發(fā)回憶，次次靠向新記憶之生，空間聯(lián)通空間，時(shí)間合謀一處；過(guò)往穿插當(dāng)下，回憶現(xiàn)實(shí)互文，男-女凝聚成地域與地域間的新記憶結(jié)晶，于流淌的永恒之廊抵達(dá)超越肉身的詩(shī)意勾連。