留在腦海里很久的是開頭的兩個(gè)孩子，我記不清他們的名字對(duì)應(yīng)關(guān)系了。那個(gè)最早的士兵看起來(lái)是納粹/德國(guó)兵，那個(gè)小孩不知是不是父親。安哲用愛(ài)情來(lái)填充，隱隱覺(jué)得不夠好，落了些俗套。但安哲的調(diào)度、構(gòu)圖真是美，以及這莫蘭迪色系般的調(diào)色和濾鏡，讓希臘的一切都煥發(fā)一種詩(shī)意，只是詩(shī)意歸詩(shī)意，太詩(shī)意化未免很難直接移情到現(xiàn)實(shí)本身?？词请m然忍住不睡了，但始終覺(jué)得信息量少了，這才是我定義里的“慢電影”啊。但有些設(shè)計(jì)真好，也有很多戲劇感（比如三段點(diǎn)名）-現(xiàn)實(shí)與舞臺(tái)同構(gòu)。但那段工人慶祝與放逐構(gòu)成對(duì)比/平行/莫名相匯很有意思。拍得很自然，安哲的zoom似乎也非常自然，不經(jīng)驗(yàn)間就靠近或縮遠(yuǎn)了。只是我覺(jué)得它很多戲劇感。（好像基耶、伯格曼都是很具戲劇感，戲劇感沒(méi)什么不好，能夠探索電影藝術(shù)性，人物劇本好。只是不是新現(xiàn)實(shí)主義那種電影。