如何在自己的作品里巧妙地殺死自己？考夫曼極為炫技的《改編劇本》想必可以為園子溫提供不少靈感。怎樣找回美津子？或許他應(yīng)該嘗試《在無(wú)愛之森吶喊》他的同胞兄弟。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說，靈感枯竭與中年危機(jī)無(wú)異。二者都會(huì)令那些有著親密關(guān)系障礙的人產(chǎn)生不安、焦慮和恐懼。所以我們既可以把考夫曼這部頗具自傳色彩的作品看成是一個(gè)自負(fù)藝術(shù)家在事業(yè)上的不如意，也可以看做是一個(gè)自卑男人于情場(chǎng)上的小挫折。本片男主角與《永恒陽(yáng)光》里的男主無(wú)疑屬于同款類型，他們的問題都是無(wú)法靠近內(nèi)心的理想抑或不敢直視殘酷的現(xiàn)實(shí)。無(wú)論是考夫曼潛意識(shí)里的《蘭花賊》還是他筆下的“考夫曼”強(qiáng)調(diào)的都是藝術(shù)的原創(chuàng)性，然而這部將作者親身的體驗(yàn)裝進(jìn)虛構(gòu)故事的電影實(shí)在沒有什么過于獨(dú)特的地方。