3.5/5 紅星杜比。新海誠(chéng)對(duì)元素和場(chǎng)景的設(shè)定真是亮眼，廢墟往門(mén)的“常世”蘊(yùn)含了舊神意味——蚓厄的金線(xiàn)從東京群樓與車(chē)水馬龍間升起，宛如土地對(duì)現(xiàn)代性的磅礴怨氣，這是無(wú)解的，只能用同樣無(wú)解的少女心意——既純粹又熾烈——來(lái)對(duì)應(yīng)，這在類(lèi)型上近乎獻(xiàn)祭的情節(jié)，被包裝在非?？蓯?ài)的情感中——兒童椅成為一種混合了寵物玩伴與相思羈絆的寄情之物，又卡通又fetish，避開(kāi)了用人（即便大帥哥）的陳詞濫調(diào)——比起金童玉女的銀幕情侶，今天疲倦于親密關(guān)系的觀眾會(huì)更有興趣與智能物體的cp感，但新海誠(chéng)的人物永遠(yuǎn)不會(huì)厭倦，甚至沒(méi)有絲毫的犬儒，部分是因?yàn)榫と绠?huà)的風(fēng)景本身就提供了“愛(ài)了愛(ài)了”的情境，在這里愛(ài)的奔跑仍然是可欲的——那條“明天”的地平線(xiàn)永在，承諾著黑暗盡頭光的來(lái)源，也是光，像交通工具，連接了人的親密和自然的親密。