倘若《白日焰火》還有拿情感說(shuō)服觀眾的人物，那么在《南方車站的聚會(huì)》中便始終沒(méi)有一丁點(diǎn)屬于人的情感存在。刁亦男這次玩兒起了視覺(jué)魔術(shù)，且是一種簡(jiǎn)陋過(guò)時(shí)了的魔術(shù)。他在影像和畫(huà)面上頗為放肆，卻在塑造人物情感方面小心得過(guò)了頭。身份是刁亦男這么些年一直在追尋和探討的命題，從《制服》中投機(jī)倒把的小青年到《夜車》上名存實(shí)亡的女警官，再到《白日焰火》里的局外人，這些活在黑白兩道之間霓虹色彩的人物于左右雙重的夾擊下還是不知何去何從。影片想要制造一種人物當(dāng)下現(xiàn)狀的游離感和不安感，殊不知嚴(yán)重模式化的劇情早已將人物的身份和命運(yùn)上了色定了型。作者還是像個(gè)小孩一樣對(duì)于“槍”有著致命性的迷戀，冰涼的機(jī)械感令他的這些作品仿佛一件件行尸走肉。倘若這就是所謂中國(guó)電影的未來(lái)，那么作為影迷我寧愿不與之為伍。