1/3畫(huà)幅的暗角處理鋪以詭秘險(xiǎn)譎之基調(diào)，對(duì)于光線(xiàn)明暗把握不同于[愛(ài)情短片]輔以空間縱深進(jìn)行對(duì)于二重視點(diǎn)縫合的間離/轉(zhuǎn)接，而是以強(qiáng)視覺(jué)沖擊力[暗黃色調(diào)+大黑圈]壓抑本應(yīng)濃烈的外化情緒產(chǎn)生景框冷峻之疏離。并且基耶斯洛夫斯基在這之上賦予了影像隔閡感：?jiǎn)蝹€(gè)鏡頭多人物遮掩[無(wú)意義事物]而讓余留人物行為直抵獨(dú)角戲+物體視點(diǎn)人物臉部特寫(xiě)對(duì)于人物心理具象化/平面化。而在近乎極簡(jiǎn)的搖臂拉伸下如何營(yíng)造空間感值得商榷，但本片于[強(qiáng)景深—淺景深]之間尋得巧妙的平衡點(diǎn)：對(duì)于空間一體兩面式塑立使得影片在幾乎不使用遠(yuǎn)觀(guān)[內(nèi)景]鏡頭下得以達(dá)到空間間離性，且為觀(guān)眾提供了代入人物心境的端口，但本片遠(yuǎn)遜于[愛(ài)情短片]的緣由也在于此：精準(zhǔn)地對(duì)于事件的描摹，但這[精準(zhǔn)]卻抹殺了影片的多義性。待重看。