第一反應(yīng)是，這應(yīng)該是李一凡最開始拍殺馬特想要實現(xiàn)的樣貌。起初在技法上對賈玉川的旁白有些反感，是補上了錯失的故事背景，然而也像《馴馬》太急促地讓情感先行；但十七年的拍攝跨度，導(dǎo)演的堅持，二毛的袒露，讓兩人之間的關(guān)系如周浩《龍哥》一般，超越了互相“利用”。所以并不是那么簡單的：只要跟住這個人物，就能拍出好的電影，鏡頭里有沒有愛和平等，觀眾都看得到；《張素英的城堡》的浮光掠影是可惜的，甚至是罪惡的。二毛沒有姑奶奶（邱炯炯，2010）那樣超脫，早早看清世界就是一個大糞坑，她只想清清白白地活著，和愛人平平凡凡地度過一生。但生活永遠(yuǎn)給她以痛擊，那么多崩潰，那么多幻滅。沒有任何演員能夠演出這種生命的動蕩，這種在愛與恨里撕心裂肺的破碎之美。盡管現(xiàn)實中她孤獨地離開了，但現(xiàn)在她在每個觀眾心里都留下了一滴眼淚。