卡隆的「八月」？一廂情愿地理解成以回憶作為基點(diǎn)的“史詩”也是可以的。視聽當(dāng)然無可挑剔，但無法和情感有機(jī)結(jié)合，政治也被剝離在外。其實(shí)關(guān)于攝影機(jī)先于人物運(yùn)動(dòng)這一點(diǎn)，黑澤清在「預(yù)兆」里有很高的完成度，影像與環(huán)境/情緒一起流動(dòng)，相比之下，這里的運(yùn)動(dòng)就因?yàn)檫^于精準(zhǔn)而失去了自然感，同時(shí)人物也被不停地?cái)D壓，場(chǎng)景內(nèi)外的一致性已不再協(xié)調(diào)可觀。致命傷：我們跟不上卡隆的思維，卡隆也跟不上他自己在回憶里的思維，產(chǎn)生斷層。這是今年電影里的人物離我最遠(yuǎn)的一次。但我猜卡隆自己拍的很享受。