真人版今敏，不愧坎城技術(shù)大獎(jiǎng)，將非常私人電影，上升科幻大片；今敏轉(zhuǎn)場(chǎng)、幫自殺燒房子，男主變小人，圖書(shū)館虐殺爽度海放諾蘭，而中細(xì)絲百轉(zhuǎn)情慾與宣洩使技術(shù)不再僅膚淺服務(wù)聲光與噱頭，而是深扎意念情感，創(chuàng)造顱內(nèi)寫實(shí)。用色質(zhì)感從公車開(kāi)場(chǎng)就沒(méi)話說(shuō)，濃烈混亂骯髒電影感；靈車霓燈。人物與對(duì)白在地且迷人，光頭調(diào)查員與阿斯匹靈神秘氣息；棺材懸念、夢(mèng)境式遞迴半封閉結(jié)構(gòu)；作家走出編輯室再回頭已過(guò)數(shù)日，技術(shù)使情緒開(kāi)始思考全新詮釋。兒子發(fā)燒拖沓，技法也施展完畢，稍嫌無(wú)力。黑白雪姑娘摳背閉環(huán)同時(shí)，節(jié)制、冷靜且不相干地將全片情緒壓抑蓄力，鑄成無(wú)法言喻之總結(jié)，不知如何做到，總之雞皮疙瘩。從未如此反覆被技法觸動(dòng)，而公車上的雪姑娘，從棺材逃跑的人，這部片到底在說(shuō)什麼？但有種很深的情感與眼見(jiàn)被種在心底，是今敏任何一部作品未能觸及。