與其說(shuō)《穆麗埃》用其凌亂的剪輯證明了記憶的不可能，不如說(shuō)它拒絕的是當(dāng)下的合法性。圍繞著女主角的兩個(gè)男人分別用虛構(gòu)和記錄去把過(guò)往引入當(dāng)下，而女主自己則處于一種半不自覺(jué)的遺忘癥中。作為女主角對(duì)位的女演員本還積極地在兒子這位導(dǎo)演面前爭(zhēng)取角色，最終卻意識(shí)到在當(dāng)下這部片子中沒(méi)有位置；而幾乎cynical的兒子拍下的亦是雜亂無(wú)章的影像。他試圖用攝影機(jī)拍下當(dāng)下的影像，但攝影機(jī)看到的不過(guò)是穆麗埃式的、過(guò)往在當(dāng)下的這個(gè)虛擬的avatar。雷乃在本片中通過(guò)蒙太奇實(shí)現(xiàn)了時(shí)間的建筑學(xué)，搭建起了一個(gè)廢墟一樣的當(dāng)下景觀，似乎昭示著他未來(lái)電影的戲劇轉(zhuǎn)向，因?yàn)樗臄z影機(jī)已經(jīng)拍不下任何的真實(shí)了。唯一具有時(shí)間性的可能只有聲音，因此才要通過(guò)聲畫(huà)對(duì)位對(duì)其進(jìn)行分割，畢竟它的連綿性確保了過(guò)往的聲音能夠透過(guò)錄音帶引發(fā)影片里唯一一次真實(shí)的情動(dòng)。