喜歡這種掐頭去尾不做任何過分停留而僅僅是在隨機(jī)的時(shí)間切片上進(jìn)行想象和展望的電影，旁白的私密性與全景視野結(jié)構(gòu)起一種遠(yuǎn)近來回的感官的動(dòng)力學(xué)，不必過分趨向用力過猛的一處同時(shí)整體納入清透的目睹而非考量之中，人物自覺存在又緩緩流逝如同與時(shí)間一般液態(tài)的共鳴。于是候自然而然在鄉(xiāng)土的美學(xué)信號(hào)釋放與敘事的關(guān)注間達(dá)成了微妙平衡使執(zhí)迷于小情小愛的庸俗演繹跨向了時(shí)代整體存有與消逝的雋永圖景。他在其中連續(xù)不斷的空鏡無疑是采納了小津的表現(xiàn)方式，但這種重復(fù)僅僅是與前端對照達(dá)成一種物是人非的表現(xiàn)力，所以在此處的時(shí)間演繹又不自覺靠向了線性的死板，而非如同后者般詩意的言說。