戲劇是一種誘騙,行騙是一種做戲。70s新好萊塢先鋒潮中的復(fù)古派，仿默片喜劇和好萊塢黃金時(shí)代電影，架構(gòu)、轉(zhuǎn)場、配樂、動作上有自動機(jī)械鋼琴般的簡約稚拙，貓和老鼠般的巧智和玩鬧，盡量消解嚴(yán)肅性和悲劇性，表演和拍攝手法上更接近黃金年代風(fēng)格。劇作環(huán)環(huán)相扣但浮于表面，其思想內(nèi)涵主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的元電影性上，以及游戲精神作為對抗世俗成功學(xué)的利器；然而人物臉譜化，正邪對立刻板化，沖突僅僅存在于外部，主人公的自我超越和人格重塑缺席。強(qiáng)調(diào)團(tuán)體作業(yè)，個(gè)體的價(jià)值抉擇和游戲精神的具體詮釋模糊敷衍?，F(xiàn)實(shí)中的權(quán)力體/資本家訓(xùn)規(guī)/壓榨不道德人才的方式在《江湖浪子》中得到精準(zhǔn)的呈現(xiàn)，相比之下，本片像個(gè)童話或小孩的白日夢。臺詞有很多行話俚語。以現(xiàn)在的眼光來看，女殺手的身份是最難參破的一個(gè)局，不容忽視的是她掏槍的時(shí)機(jī)后于男主的保護(hù)人。