拍出了傳統(tǒng)華人社會LGBT題材，尤其是更小眾的跨性別主題的獨特質(zhì)感——壓抑，自我認(rèn)同感偏低，與家庭、社會觀念的劇烈衝突，包括多重邊沿化角色的存在（打鈴哥是內(nèi)地移民、跨性別者，也是被多元性別概念及其平權(quán)敘事排除在外的貧困老年人）。男主角姜皓文，總覺得他富有雄性荷爾蒙之餘又略帶男女通殺的性感氣質(zhì)，儘管他對這個角色的處理有些笨拙或粗線條，但正好吻合大雄內(nèi)心的隱忍、惶恐和愧疚。袁富華不用多說，他在《叔·叔》中演同志也非常出色。最喜歡當(dāng)中兩場戲：四人在酒吧狂歡，緊接著大雄向老婆攤牌，是直面自我的樂與痛（包括打鈴哥，在久違的快樂中倉猝結(jié)束了錯位的一生），亦是「翠絲」從身體感官到社會身份的復(fù)甦。片末，翠絲去探望年邁的母親，後者平靜地?fù)崦哪?，「仔又好，女又好，都係我生嘅?！鼓赣H是一個人的來處，象征重生。