在韓國(guó)電影工業(yè)化突飛猛進(jìn)的時(shí)代里，古裝片其實(shí)反而被時(shí)裝片拉開(kāi)了較大的差距?！堕e山：龍的出現(xiàn)》作為經(jīng)典海戰(zhàn)系列第二部，能看出來(lái)不論是宏大場(chǎng)面還是后期特效，與前作相比都有很明顯的提升。但是作為商業(yè)片來(lái)看，卻依然難以達(dá)到震撼大片的效果。在場(chǎng)景美術(shù)設(shè)計(jì)上略顯單一，是問(wèn)題之一。更重要的還是在于對(duì)于空間塑造，對(duì)于海戰(zhàn)的鏡頭邏輯思維，沒(méi)有足夠清晰又精妙的想象力。或許海戰(zhàn)本身的性質(zhì)決定了難以像陸戰(zhàn)或空戰(zhàn)那樣激烈。但是，這恰恰也就更加能凸顯出導(dǎo)演對(duì)于鏡頭敘事把控力的能力。事實(shí)證明，金漢珉對(duì)于海戰(zhàn)的理解，在全局上只有明確外化的陣法，在細(xì)節(jié)上沒(méi)有更多細(xì)節(jié)想象。結(jié)果就是整部電影下來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)的描摹毫無(wú)層次感。用最基本的追逐動(dòng)作戲來(lái)拍海戰(zhàn)，又無(wú)休止的大量堆積全景宏大鏡頭。最終結(jié)果就是觀感的乏味和免疫。