【BJIFF 19.04.08】延續(xù)了韓國(guó)電影一貫駕輕就熟的現(xiàn)實(shí)題材，好在這回沒(méi)有刻意煽情太過(guò)用力，但站在國(guó)家層面的制高點(diǎn)依舊沒(méi)有變，這也是韓國(guó)電影近些年在現(xiàn)實(shí)題材上異軍突起的原因，諷刺當(dāng)權(quán)者和執(zhí)政者，藝術(shù)表達(dá)不僅自由，而且充滿力量。電影通過(guò)首當(dāng)其沖應(yīng)對(duì)危機(jī)的高層、中小企業(yè)破產(chǎn)家庭以及劉亞仁為代表的投機(jī)者三條線來(lái)并行演繹這場(chǎng)歷史風(fēng)波，以此來(lái)批判手握重權(quán)的高層決策者、掌握“富人越來(lái)越富窮人越來(lái)越窮”游戲規(guī)則的既得利益者以及背后的各路財(cái)閥集團(tuán)。IMF的自殺式救助更是加劇了這場(chǎng)經(jīng)濟(jì)矛盾，使得商業(yè)銀行、股市、中小企業(yè)等等侏二連三飽嘗惡果，然而最終國(guó)家政府和權(quán)力階層犯下的錯(cuò)，只能轉(zhuǎn)嫁到工薪階層和千千萬(wàn)老百姓的頭上，這就是赤果果的現(xiàn)實(shí)。