1、證明電影是音畫(huà)的藝術(shù)而非劇情的表現(xiàn)工具。頻繁的割裂敘事節(jié)奏的快速的蒙太奇，繁密的特寫(xiě)搭配廣角鏡頭帶來(lái)的畸變效果，以及高昂音樂(lè)最終造成非常強(qiáng)的視覺(jué)沖擊和壓迫。若焚尸爐指涉政治機(jī)器，則焚尸這一行為則是政治壓迫下人類(lèi)日益同質(zhì)化的象征（“死亡是必然的，骨灰是沒(méi)有區(qū)別的”）；2、納粹占領(lǐng)蘇臺(tái)德隱喻蘇聯(lián)入侵捷克；3、穆夏的斯拉夫題材壁畫(huà)，收尾屠殺計(jì)劃辦公室則裝飾著博斯的地獄與天國(guó)；4、片中布達(dá)拉宮和喇嘛的意象：1938年和1943年，經(jīng)希特勒批準(zhǔn)，納粹黨衛(wèi)軍頭子希姆萊親自組建了兩支探險(xiǎn)隊(duì)，他們深入西藏，尋找“日耳曼民族的祖先”—亞特蘭蒂斯神族存在的證據(jù)，尋找能改變時(shí)間、打造“不死軍團(tuán)”的“地球軸心”，1945年，蘇軍攻克柏林后，內(nèi)務(wù)人民委員會(huì)(“克格勃”前身)軍官在德國(guó)帝國(guó)大廈的地下室里，發(fā)現(xiàn)了一名被槍殺的西藏喇嘛。