1955年，曾經(jīng)的左翼導演卡贊已經(jīng)完全走出了他之前的“告密事件”，更是用前一年的《碼頭風云》為自己做了巧妙的辯護，他自己的左派觀念（《欲望號街車》）已經(jīng)轉(zhuǎn)為另一層面的家庭導向的右轉(zhuǎn)傳統(tǒng)思維。前后矛盾的立場選擇注定了這部電影的內(nèi)在矛盾性，與相處同一年且同為詹姆斯·迪恩主演的《無因的反叛》相比，本片除去那份大團圓的結(jié)尾，它自我的精細打光、傾斜構(gòu)圖以及那份閃人奪目的搖鏡是可以和尼古拉斯·雷的那份精細攝影與主管鏡頭相提并論的，更是同樣探索了寬熒幕構(gòu)圖，但大團圓的結(jié)局，堵死了本應得到完美解讀的戰(zhàn)后精密隱喻和精神分析的通道。但卡贊依舊有自己的閃光點，自我發(fā)掘的詹姆斯·迪恩，用起來的確比尼古拉斯·雷要精彩，這位60年的超級偶像，在本部片里用那個精彩絕倫的擁抱即興，完成了戰(zhàn)后一代對父輩看法的淋漓展現(xiàn)。