3.5，與《拆彈專(zhuān)家2》的題材撞車(chē)絕對(duì)不是偶然?！氨痪?duì)”（共同體）排除在外，面對(duì)革職或調(diào)任的警察（執(zhí)法者，被主流話語(yǔ)承認(rèn)的身份）這一主題的頻繁出現(xiàn)是2019年以來(lái)香港的集體無(wú)意識(shí)，正如同陳木勝上映于1997年的作品，同樣通過(guò)“調(diào)任”作為影片的開(kāi)場(chǎng)。和邱禮濤使用敘事詭計(jì)不同，陳木勝對(duì)于隱喻的使用在于對(duì)于雙方平行，甚至全知的視角，并不假定對(duì)于雙方的道德判斷，而是將香港電影經(jīng)典的“雙雄恩仇”敘事界定為一場(chǎng)自己人反對(duì)自己人的故事。一切都發(fā)生在敘事內(nèi)部。甄子丹飾演的張崇邦伊斯特伍德般的塑料正義感是不可信的，陳真正需要言說(shuō)的在影片結(jié)尾———代表著命運(yùn)的教堂被改造成了色彩斑斕的角斗場(chǎng)，反派宣稱(chēng)著自己“并沒(méi)有輸，并在一個(gè)形式感的慢鏡頭之中倒下———是陳木勝本人對(duì)于自己的死亡的預(yù)演。