企圖包含過(guò)去幾乎所有主題指向的集大成之作，作品中隨處可見(jiàn)的戲劇元素令敘事環(huán)境圓滿契合具有深厚文學(xué)傳統(tǒng)的北歐區(qū)域?！逗艉芭c細(xì)語(yǔ)》中的那盞魔燈終于在此時(shí)得以發(fā)光發(fā)熱，不同于混合時(shí)間的自傳體回憶投影。他引入鬼魂以及幽靈的矛盾集合深化了難分虛實(shí)的情感釋放，總是被惡魔困擾著的自我充當(dāng)著作為這一彌漫著恐怖氣息的長(zhǎng)篇心理描繪的主人公，不管他是否會(huì)在其中實(shí)現(xiàn)到高位面的升格，都是在對(duì)超自然現(xiàn)象的新建設(shè)，是要比現(xiàn)實(shí)更接近穩(wěn)定與真相的愿景重構(gòu)。通過(guò)孩子的角度嘗試對(duì)新生活的理解，多次出現(xiàn)的《哈姆雷特》不妨可視為混和現(xiàn)實(shí)和戲劇的破格界定。解構(gòu)著傳統(tǒng)戲劇中的人物，將經(jīng)典角色符號(hào)化至電影內(nèi)部劇場(chǎng)中展示。在此基礎(chǔ)上還借猶太神秘主義給封閉的空間賦予時(shí)間動(dòng)態(tài)來(lái)豐富主體，可謂是比家庭沖突、心理探索或是教義研究還遠(yuǎn)許多的影像超脫。