4.5，開場六分鐘的長鏡頭調(diào)度形成了一個事件，正如同杜琪峰其他影片，它將持續(xù)入侵此在，令對決雙方形成一個鏡像關系，只不過在這場戰(zhàn)爭中，攝影機和錄音桿同樣是戰(zhàn)爭的參與者。城市的日?？臻g不僅內(nèi)構(gòu)了沖突，也內(nèi)構(gòu)了景觀?！洞笫录肥嵌攀蕉鞒鹪诋敶浇榧铀僬Z境之下的再書寫，其中兩種不同的處理原則形成了張力：作為詐欺性的剪輯以及如同德·帕爾瑪式的分屏，其本身也反諷地預設了另一種立場，在《大》中，事件本身被取消了，抓捕行動本身成為了一場危機公關性質(zhì)的真人秀，只剩兩種權(quán)力/話語的輿論威懾戰(zhàn)爭。在某種程度上，姿勢-詩學這一銀河映像系影片的固有形式風格在某種程度上被質(zhì)疑了，然而杜琪峰依然悖謬而老派地將此通過一個浪漫主義的姿勢重新封閉為一場邦尼與克萊德癥候群故事，向觀看者暗示著攝影機外在于其反諷文本的實在性。