偽紀(jì)錄片形式之于恐怖片的意義在《靈媒》的長(zhǎng)評(píng)中我已作了大致探討。在本片中，偽紀(jì)錄片形式像是一種束縛，令表達(dá)者很不甘愿困在里面，從而總是出現(xiàn)過于平整的鏡頭推進(jìn)、多視角、快剪，以及多個(gè)機(jī)位，在鏡頭語(yǔ)言上多次主動(dòng)打破偽紀(jì)錄片的框架。另外就是BUG太多，雖然恐怖片有BUG很難避免，但本片還是犯得太低級(jí)，比如這個(gè)母親形象的轉(zhuǎn)變，還有就是阿清師二人愿意冒著舍棄性命的危險(xiǎn)要求一個(gè)母親七天七夜不給自己的孩子進(jìn)食，這種莫名其妙建立起的信任感令人覺得難以置信。至于被大部分觀眾嗤之以鼻的互動(dòng)部分，導(dǎo)演只是試圖通過以這種方式打破第四堵墻，把恐怖的氛圍從屏幕內(nèi)漫溢至屏幕外，也是一種手法，僅此而已。