如果說(shuō)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)了一種疏離的秩序 它借由詢(xún)喚「人稱(chēng)」造就了「自由」與「聯(lián)結(jié)」的永恒悖謬（正如「俄國(guó)」與「歐洲」） 那么似乎回到那些未被說(shuō)出的「話語(yǔ)」 回到那些無(wú)法被理性再現(xiàn)的「浮光掠影」 回到氤氳著métaphore神秘氣息的nature（一如影片最顯見(jiàn)的海灘隱喻） 才真正可能打開(kāi)一個(gè)愛(ài)與倫理的空間 于其中我們自由地聯(lián)結(jié) 然而戈達(dá)爾費(fèi)盡心力從二手殘?jiān)袙x的這些語(yǔ)言體系的「難溶物」卻總是不可避免地?fù)碛辛艘环N「宣言」味道 在情感扎根的影像面前顯得羸弱 我不禁這樣揣度 當(dāng)他意識(shí)到自己并不具有足夠的串聯(lián)才華 他所采取的態(tài)度是化身暴君 連根拔去了「橋」段的必要性 徹底將二手電影二手化了 不得不說(shuō)也是一條必然的道路——他把自己保護(hù)得太好了