沿用了修女艾達(dá)的1.37:1畫幅，復(fù)古迷人的光影交疊，渲染出極致的情緒氛圍。對(duì)愛(ài)情的描摹堪稱經(jīng)典，男女主人公的數(shù)次相見(jiàn)，均以碎片化的方式呈現(xiàn)，鐵幕兩端數(shù)年的悲歡離合，不止是意識(shí)形態(tài)的阻隔，更因二人獨(dú)立的個(gè)性，愛(ài)情灼烈熾熱又傷痕累累，足以熔化冷戰(zhàn)鐵幕。電影奉行極簡(jiǎn)主義，聚焦在愛(ài)情主線的描繪，但寥寥數(shù)筆就能以小見(jiàn)大直接或間接反映時(shí)代背景，體現(xiàn)個(gè)體命運(yùn)和社會(huì)體制的關(guān)系，比如57年巴黎見(jiàn)面必是得益于56年波茲南、十月事件后的政治緩解，再如反對(duì)歌頌政治的女音樂(lè)家再未露面，行政經(jīng)理卻平步青云。音樂(lè)成為升華影片的關(guān)鍵元素，不僅烘托了情感，更具有表意功能，一首樸實(shí)的波蘭民歌被搬上舞臺(tái)服務(wù)政治，逐漸失去原本的天性；在巴黎融入了爵士樂(lè)的變奏，成為西方世界的消費(fèi)商品；演唱南斯拉夫歌曲、拉丁音樂(lè)，在時(shí)代變化中隨波逐流面目模糊