當徐情飾演的女主角從房屋的“地板”上冒出之時，她的眼神如同金綺泳。她是一個啞女，如同用發(fā)聲的權(quán)力交換過量的惡（強度），一如在影片后半部分，作為菲勒斯象征物的魚鉤不再為男性所有，在此走向一個高潮：隨著男主人公的船被勾住的下體，在這里，施虐者/受虐者的關(guān)系倒錯，渾然不知的前者。 結(jié)尾，水草與女主人公的下體疊化，男主角的迷失柔化了閹割與殺戮。島在金基德的影片之中是身體的隱喻，往往出現(xiàn)在陸地的盡頭，水面的流體性是對于堅實的秩序的僭越，而當這類影片出現(xiàn)如同東方水墨畫的大遠景時，意味著在留白的空間本身應(yīng)當是哥特式的陰影。在《漂流欲室》中，浮在水面中的房屋是逼仄的，特別在人物僅剩本能的性愛之中，而導(dǎo)演在三年后拍攝的《春夏秋冬》則更像是一個被提純的版本，純粹與形而上的同時卻也略顯單薄。