顯而易見(jiàn)的是，卡拉克斯的處女作《男孩遇見(jiàn)女孩》繼承了法國(guó)電影新浪潮強(qiáng)大的影像/文學(xué)傳統(tǒng)，其源自戈達(dá)爾影像系統(tǒng)中的強(qiáng)間離性與聲畫(huà)分離手法與戰(zhàn)后歐洲電影普遍的存在主義式瑣碎/意識(shí)流敘事，在這部處女作中以一種純粹私人化的表意邏輯——以突如其來(lái)的黑幕切斷人物瞬間思緒、以聚焦/失焦進(jìn)行對(duì)人物瞬間狀態(tài)的捕捉、橫移鏡頭展現(xiàn)出的客觀韻律——構(gòu)建而出?，F(xiàn)在看來(lái)，卡拉克斯似乎才是“電影作者”的最佳代言人之一，其作品序列中所有的人物、動(dòng)作、情境、狀態(tài)、語(yǔ)言自始至終保持著內(nèi)在連貫，它們成為了《Holy Motors》中的有機(jī)構(gòu)成元素，完成了“作者電影”最終意義上的融匯。