喬爾想要模仿伯格曼或黑澤明的風(fēng)格，可無奈他是科恩兄弟的成員，《麥克白的悲劇》的風(fēng)格是分裂的，一方面是基里科，德國(guó)表現(xiàn)主義影響之下的美術(shù)設(shè)定，另一方面喬爾則重復(fù)著同一種構(gòu)圖：淺焦下人物近景直面觀眾，強(qiáng)迫其注意到人物說話時(shí)的肌肉運(yùn)動(dòng)，一種典型的黑色幽默處理方式，人物的美式英語則仿佛置身于一場(chǎng)排練或Zoom上的劇本朗讀會(huì)議，我們當(dāng)然可以設(shè)想一種科恩式的麥克白，參考《逃獄三王》或《巴斯特民謠》，拋棄掉嚴(yán)肅性，在形而上學(xué)和反類型上越走越遠(yuǎn)，用丑角視角或者將場(chǎng)景移置某種荒誕派色彩的人物窘境之中，不過很可惜的是《悲劇》并沒有，屬于好萊塢那種作為呆板無趣，卻穩(wěn)賺不賠的，縫合怪式的改編；或許將同樣的題材交給多蘭，也會(huì)得到一部類似的影片。