三個(gè)半 1. 風(fēng)格化的處理，人物的動(dòng)作、臺(tái)詞乃至一顰一笑都放慢到了零點(diǎn)幾倍，處處縈繞著悠慢靡靡的黃金港容。 2. 充分還原“六七”風(fēng)貌，反思香港青年孤注一擲背后的決絕的自我認(rèn)知和強(qiáng)烈的主人意識(shí)。 3. 虞太太春夢(mèng)兩度欲綿綿，一晌貪歡，只亂了發(fā)絲三根；梅太太秋波三逗情澹澹，雙貍弄影，空留有血痕四縷：“淫穢是直截了當(dāng)?shù)?，而色情是拐彎抹角的；淫穢是一個(gè)凈化的過(guò)程，但色情則越描越黑。” 4.《放大》不存在的網(wǎng)球---“書(shū)呆子”撿起網(wǎng)球---范子明潛意識(shí)的投射。 5. “纏綿像海里每一個(gè)無(wú)名的浪花，在你的身上，睡夢(mèng)成真，轉(zhuǎn)身浪影洶涌沒(méi)紅塵，殘留水紋，空留遺恨，愿只愿他生?！?6. 文戲旁白太多、太硬，特別是涉及《紅樓夢(mèng)》和普魯斯特那部分，用法很笨拙、直白。