改編自莎翁的《麥克白》，日本戰(zhàn)國時代似乎就有下克上的傳統(tǒng)和特色，而這個西方的故事被黑澤明搬到日本也一點不違和。 舞臺感非常厚重，許多場景都依靠著三船敏郎殿堂級的表演：豐富的面部表情和肢體語言，極大的增加了可看性，但沒有了史詩感，算是進一步為晚年的《亂》打基礎(chǔ)。 鏡頭語言確實無可挑剔，無論是快速運鏡的騎馬鏡頭，還是對話的人物構(gòu)圖，都非常細(xì)致，首尾呼應(yīng)的悲歌，讓敘事結(jié)構(gòu)工整、完整。 此外，影片里許多具象象征意義濃厚，用宿命掩蓋欲望，預(yù)言并不是預(yù)測了未來，而是引導(dǎo)人去實現(xiàn)這個預(yù)言。說到底還是人內(nèi)心深處隱秘的欲望，但卻終會被欲望所反噬，最后亂箭射出的那段堪稱一絕，據(jù)說黑澤明用的是真箭，找了一幫業(yè)余的大學(xué)生，把三船嚇得半死，似乎從這以后，兩人關(guān)系就漸漸疏遠(yuǎn)了。