20.10.20，資料館影院。 看得最累的一部電影，模糊紀(jì)實(shí)與敘事邊界的風(fēng)格之作。 大概是地獄版的《1917》，劇情走向支離破碎，角色行為癲狂迷亂，觀者逐漸沉浸其中忘乎自我。視聽(tīng)關(guān)系既原始又前衛(wèi)——原始得如同格里菲斯第一次在電影中加入配樂(lè)，前衛(wèi)得如同貝多芬敲出命運(yùn)的交織曲。戰(zhàn)爭(zhēng)的一面是改造與異化，另一面是摧殘與重構(gòu)，此刻人世間只如夢(mèng)境一般荒誕與無(wú)情。心懷春意的少女、拉著馬車(chē)的村民、殺戮后求饒的黨衛(wèi)軍，毫不刻意地勾勒出末世人性。 即使早知最后會(huì)有槍擊元首的平行剪輯，但真正等到這些鏡頭時(shí)我還是被按在座位上驚愕無(wú)措——這不僅僅是一種《信條》式的恍如隔世，更是一種獨(dú)屬于電影藝術(shù)的強(qiáng)大表現(xiàn)力。大仇當(dāng)頭，不扣最后一下扳機(jī)，是對(duì)嬰孩的憐憫，謂之人性光輝；走入游擊隊(duì)的人群，是衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)士的成長(zhǎng)，謂之人性尊嚴(yán)。