不打星了。前期創(chuàng)作有非常大的問(wèn)題。一是世界觀模糊。百里家及其親族的生態(tài)在百里弘毅成婚、百里延被殺、葬禮之后仍然模糊。河?xùn)|柳氏所謂百代望族，到巽山公自殺，都沒(méi)展現(xiàn)出柳家的地位分量，也完全依賴臺(tái)詞；妓院幾次出現(xiàn)，鏡頭也多而無(wú)用。二是人物。高秉燭主要是被整體劇情的缺乏邏輯拖累，被放棄、命如螻蟻、不信任他人，都在臺(tái)詞里像旁白一樣被交代，人物行動(dòng)不明確。幾次重場(chǎng)戲演員被迫在缺乏鋪墊的情況下高密度情緒輸出，淪為表演展示，很尷尬。 百里弘毅的人物塑造缺乏合理性：為什么是神都第一饕客？在父親保護(hù)下成長(zhǎng)的不通世故的工匠天才，對(duì)父親的情感是什么？日常待人處事是怎樣？對(duì)從小相識(shí)但不愿成婚的妻子態(tài)度應(yīng)該是怎樣？劇本沒(méi)有體現(xiàn)。高秉燭和武思月、百里弘毅和柳然的感情，寫得很差。配樂(lè)推動(dòng)懸疑氛圍的手段用得過(guò)猛，攝影無(wú)章法。