知識(shí)分子最卓而出群的能力不一定是自知，有可能是自洽。很不幸，我們?cè)凇兑虌尩暮蟋F(xiàn)代生活》中發(fā)現(xiàn)的卻是一種由內(nèi)而外的自相矛盾。傳統(tǒng)與現(xiàn)代彼此咬合的狀態(tài)就像那位年輕女孩的臉：一半光鮮一半丑陋。什么是現(xiàn)代生活？現(xiàn)代生活就是街道上的貓被抱到家中扮成了公主，而市井里的人被拉到空中開(kāi)始了全球通和漫游。直到現(xiàn)代人一而再再而三的撞上愚昧和無(wú)賴，那種狂熱而亢奮的現(xiàn)代性才得以安定和冷卻下來(lái)，甚至可以說(shuō)是半途而廢。無(wú)所適從之際，許鞍華并沒(méi)有讓她鏡頭里的小人物大步邁向后現(xiàn)代，而是要我們這些現(xiàn)代觀眾陪著這位酒醉的貴妃一同返回改革開(kāi)放之前。因此這不是一部借由個(gè)體命運(yùn)反映時(shí)代變遷的電影，本片只在精神上體現(xiàn)出后現(xiàn)代特征：盡管絕大多數(shù)人的理想都于《卡比利亞之夜》里破滅或者失去方向感，但人的良知卻依然能在月光下迷途知返。