和北歐人異曲同工，視效技術(shù)和見(jiàn)仁見(jiàn)智的美學(xué)體系致力露骨的炫技以文本的極端退守和想象的停步不前為代價(jià)。潘多拉脫胎異邦他者意淫的天堂圖景小到家庭單元大如天地萬(wàn)物實(shí)則是人類(lèi)世界最為陳舊破敗的商業(yè)敘事模型完全鏡像的搬演地獄。于是本應(yīng)構(gòu)建海洋文明奇觀(guān)的保底任務(wù)迎來(lái)徹底潰敗，而所謂我看見(jiàn)你的前作返顧之下空無(wú)一物的連鎖肉軀與阿凡達(dá)，觀(guān)眾與銀幕的鏈結(jié)喚起只是印證了重復(fù)自我復(fù)制創(chuàng)造的增殖不僅不會(huì)質(zhì)變?yōu)槠孥E升華，而是將被剝削吞噬的虛構(gòu)異星版圖包裹的白人中心父權(quán)制核心的反殖民口號(hào)虛偽性暴露殆盡。創(chuàng)作思維的山窮水盡而無(wú)恥的惰性肆無(wú)忌憚，讓這一仍具有系列野心作品的電影性也隨之銳減至無(wú)，毋寧說(shuō)是主題公園的特效影片或是販?zhǔn)垭娨暤谋貍錅y(cè)試。水之道，勾兌的是導(dǎo)演用自己最赤裸的保守價(jià)值和戀物癖好灌滿(mǎn)的每一幀頂配制作展陳的間隙。