法國中世紀版的《羅生門》（《英雄》亦同），制作精良的女性挽歌。核心即是直面與控訴“強暴不是對女人施加的罪行，而是侵害她男性監(jiān)護人的財產(chǎn)”這一歷史性的問題。與彼時而言，它有“歷史的局限性”；與當下而言，它影射了這種“局限性”的延續(xù)與發(fā)展（更加隱形與多樣化），女性的自由、地位與權(quán)利一直以來困境重重。在“門當戶對”大旗之下的婚姻形態(tài)，其實是進行財富、權(quán)力等的合縱連橫，階級壁壘，凡來塵往，莫不如此。影片亦是一部生動鮮活的職場教科書。譬如在《肖申克的救贖》中的安迪，若是沒有精湛的會計技術(shù)、情商爆表與堅韌的精神，估計撐不過一個月就得撲街。結(jié)尾讓人想到了老司機曾對太祖說過的一句話：“勝利者是不受指責(zé)的，這是一般的公理?！痹诓还睦Ь持袙暝乃齻?，屢仆屢起，一次次爆發(fā)出吶喊與抗爭，百折不撓，從未停止...