找于洛！電影的前十分鐘，熟悉塔蒂的觀眾便像那位機(jī)場(chǎng)的女士，陷入一場(chǎng)前所未有的焦慮：于洛迷失在了空間和裝束中。許多形體和他相似，許多質(zhì)料橫隔在我們和他之間，從這一刻我們才恍然：于洛已經(jīng)不是電影的主角，打破這些秩序才是。然而塔蒂的武器并非師出無(wú)名地節(jié)外生枝，而是就地取材：城市的單調(diào)一夜之間就被空間的多樣償還，這便是為什么這并非一個(gè)厭世者犬儒的譏笑，因?yàn)榭赡苄詮膬?nèi)部被“游戲”開采出來(lái)（“復(fù)調(diào)”的定義），正因此我們看不到作者的目光——如果說(shuō)焦點(diǎn)即攝影機(jī)權(quán)力的話，取消焦點(diǎn)即取消權(quán)力，將觀看和拆解的武器交還給了每一個(gè)人。塔蒂不僅擦去了于洛，而且擦去了自己，人物在玩樂，攝像機(jī)在玩樂，觀眾也在玩樂：Playtime不屬于任何一個(gè)人，又屬于每一個(gè)人。