精巧至極的結(jié)構(gòu)，攝影機(jī)在煙館院子里轉(zhuǎn)，在上海街上轉(zhuǎn)，繞進(jìn)曖昧的死胡同。臺(tái)詞表達(dá)也抓住了轉(zhuǎn)繞的形，迂腐的老語法屬于被“閹割”的男人們(祖宗們)，他們化作孱弱老態(tài)的僵尸，抑止和歪曲掉每一處性的生長，但都?jí)翰蛔∧且痪洹拔覑勰恪钡臎_動(dòng)，女人說，張國榮演的男人也說，說出口，鴉片繚繞的毒煙或許就散了，光線也清澈了 但《風(fēng)月》里的男人承擔(dān)著批判的作用，都是失敗的歷史產(chǎn)物，浸著毒長大的，沒救，吃了男人吃女人，攝影機(jī)跟著張國榮繞到最后，繞回到煙館大堂里，還是一片僵尸樣。 陳凱歌還是用了狠勁，通過性的紊亂拍出了那個(gè)時(shí)代的人的亂，以及男人的毒。開篇的女孩吸毒煙，和最后的女人被毒殘廢，都是最直接的控訴。電影最好之處就在于，盡管借張國榮之口喊出了從北伐到年輕人流血不流淚的吶喊，但沒涉足一項(xiàng)，只管對(duì)著人繞，一種高級(jí)