看的第一部楊德昌，當(dāng)代都市社會(huì)眾生相?？吹臅r(shí)候其實(shí)有點(diǎn)想到魯迅，與其說(shuō)這是電影，不如說(shuō)這是用電影寫(xiě)就的雜文。作為電影的問(wèn)題其實(shí)很明顯，太糙，太亂，符號(hào)化過(guò)分嚴(yán)重，每個(gè)角色都是導(dǎo)演的分身，臺(tái)詞說(shuō)的像辯論。但是比起電影美學(xué)，楊德昌顯然把“知識(shí)分子”的身份放的高于“藝術(shù)家”，他拍電影就像魯迅寫(xiě)文章，目的是為了刺醒社會(huì)。琪琪好像純真年代里的薇若娜賴得，Melly倒是真的很像梁詠琪，金士杰的演技讓他和其他演員之間隔了次元壁。此外，楊德昌也讓我想到羅大佑，不愧是一對(duì)惺惺相惜的情敵，雖然面對(duì)社會(huì)問(wèn)題的熱忱比準(zhǔn)頭高（李安比楊德昌更準(zhǔn)，但其實(shí)李安冷楊德昌熱）。最后呈現(xiàn)出來(lái)的思想依然是雜亂而不整飭的，但依然很可貴，不過(guò)就是帶有特定的時(shí)代氣息，不具有更普世的影史意義。