被封存的記憶和搖曳著飄進(jìn)一船星夢(mèng)的幽靈本是散文詩(shī)的表述 而在本片中 擬日式泛散步電影的表象下實(shí)際上是相當(dāng)扎實(shí)的社會(huì)題材 甚至可以說相當(dāng)老套的好萊塢結(jié)構(gòu) 影片伊始 辛柏青僵硬而拿腔拿調(diào)的北京口音已然是與電影整體基調(diào)與格格不入的暴戾的存在 它將疊化的異域空間與邊緣人割出一道道傷痕 也給觀眾帶來強(qiáng)烈不適感 直到回憶和夢(mèng)境中的后海將其緩緩排盡——意料之外又情理之中 尖銳的菲勒斯話語才是真正的局外人 一種跨語言甚至超語言的默契翻涌而出 這尤其體現(xiàn)在柳川和老奶奶的對(duì)話 片中人們可以無縫切換漢語、英語、日語交流 但當(dāng)交流突然失去語言媒介的一刻 語言不通才能搭建身體與感知的相通 那么 令人困惑的是 既然張律有能力用克制的鏡頭語言開掘那些細(xì)微處語言所承載的意識(shí)形態(tài) 為什么要強(qiáng)行插入那些突兀拙劣的直陳呢？