伶人泛舟遙啊遙，遙過(guò)軍閥割據(jù)時(shí)，遙到蔣公掌權(quán)年代後，為溫飽，為屋頂，彷似在這個(gè)地方生命都只輪迴到兩件事上徘徊，再問(wèn)不到究竟，只有苦，沒(méi)有悲。真正的悲劇是在自覺(jué)，意識(shí)下看到命運(yùn)和絕望。又為何在這地方，大歷史下的伶人藝術(shù)生命都只求生存，而沒(méi)有藝術(shù)追求，一門(mén)手藝任由掌權(quán)者擺佈。這場(chǎng)百人大戲佈局了追求的正常生活仍在遠(yuǎn)方，它還沒(méi)有向人們招手。新又新，只是重複又重複的命運(yùn)，確實(shí)看著有種似層相識(shí)的感覺(jué)，也不是第一次看過(guò)類(lèi)似的故事，比如我就想到張藝謀拍的《活著》，但邱炯炯甚至比張藝謀更接近余華原著表達(dá)方式，相似得要問(wèn)，為何還要老調(diào)重彈（那英文戲名，new old play)，是大歷史下的小人物們故事總是相近，還是有重說(shuō)一段老話(huà)的必要?！督仿樘脮?huì)》重要，是2018年後的中國(guó)電影環(huán)境裡難得地出現(xiàn)了一部具地方色彩和作家主義作品。